这可是头版，自己的一部电视剧拿来这么大的脸和国家大事争关注度，李之鱼心里也是一阵迷茫。
李之鱼心里一阵吃惊，伸手接过了报纸仔细看了起来。
标题是：《雅俗之间，一间编辑室，一位好编剧》
头版只有一行标题和李之鱼的大头照片，也不知道是哪儿来的，翻到后面的第12版，才有的全文报道：
自八十年代开始，随着电视逐渐进入普罗大众的生活，新兴的文化消费市场催生了一批现象级的国产电视剧。
不过现在的电视剧题材仍然局限在古典名著的改编，或是民间细说的传奇故事，从题材上来说很少有真正反应现实生活的电视剧。
有时候我想问一下，什么叫做现实主义的电视剧？
使我们根据建国前乃至上世纪的那些小说改变出来的电视剧就叫现实主义电视剧吗？他们在当时固然是反映了社会现实，没错旧社会很黑暗，人民很辛苦，这在当时是对的！
但在当前这种环境下还能够准确地反应我们的社会现实吗？我认为这个问题是非常值得讨论的。
《编辑部的故事》的出现一扫这种苦大仇深的氛围，为我们这个时代的现实主义电视剧开了一个先河。
尽管故事的主角仍然是知识分子，但它已然不同于以前电视剧那些中知识分子视角下当头棒喝式的讽刺与刻薄，也不是那种觉醒和热血，而是以一种更为轻盈的调侃姿态，讲述了一群小知识分子的日常生活。
它显然有意识地与小市民家长里短的琐碎保持微妙的距离，但又并不拒绝世俗浪潮的滚滚而来。
与其说它是一部知识分子的群戏，不如说是对于转型期大时代下华夏社会辛辣却又不失温度的人间观察，将这个时代人心中的旖旎与惶惑尽收眼底。
在《人间观察》的编辑部里我们能看到代表着几乎这是世界的每一种人。
主张“钱不是万能的，但没钱是万万不能的”中年编辑余德利，熟读各种主义、喜欢讲格局和对于国家和社会的责任心、优先考虑政治素养过硬的牛大姐。
谨小慎微一辈子的老编辑刘书友，想在退休前发挥一下余热，但又提不出什么建设性意见，只能找同样属于老一辈人来追忆似水年华。
当然还有乐于接受新事物的两位年轻人戈玲和东宝。
编辑部的几个编辑都有非常明显的现实人群映射，这种映射放到任何时候亦不过时，即使再过三十年，我相信未来的年轻人才能在各个角色身上看到自己的影子。
在试图办好杂志的主线中，编辑们遭遇了形形色色的人，每两集一个独立的故事，勾勒出的却是八九十年代光怪陆离的一派风景。
小保姆进城，大明星迷倒万千少女，如流星划过的诗歌黄金时代，言情小说热，民科宣扬的末日学说，迪斯科的音乐响彻大街小巷，登报相亲交友成为时尚。
《编辑部的故事》这部电视剧以调侃的姿态忠实地记录了转型期华夏的种种“怪现状”。尽管扑面而来的新时代令人眼花缭乱甚至惶恐不安，但总能在欢笑和虚惊一场中化解。
《编辑部的故事》精准地捕捉了观众的普遍心理，虽然“今日乱我心多烦忧”，但好在“昨日像那东流水，离我远去不可留”。
除了《编辑部的故事》本身的剧情之外，台词方面的给人的惊喜就更加多了。
《编辑部的故事》主要是室内拍摄，画面语言比较单调，主要靠的是台词的出其不意。
从古到今，让人发笑的语言只有一种：制造反差。可以用特高雅的词语描绘粗俗的人，也可以用特雄伟的词描述特庸俗的人，还可以一本正经地出丑，或者故意把大的说成小的、快的说成慢的、滑稽的说成庄严的，利用语境的错位抖机灵。
《编辑部的故事》第一次在电视里把文件语言、报告语言、政治语言倾泻在世俗之事、男女之事、凡人小事上，处处反差和笑料，着实新鲜过瘾。套用一个术语，这叫反讽。
《编辑部的故事》在迎合和巩固社会主流话语的同时，又每时每刻都在嘲笑和解构着它。过去人们闻之肃然的高调、见之心惊的上纲、掏心掏肺的讴歌，在剧中全成了另一种味道，全成了不着调的笑料，全没了杀气和力道。
这自然和人们放下包袱、轻装上阵的心态吻合了。
作为一个并不怎么关注诗歌，尤其是现代诗歌的人，笔者也在这段时间里数次听到了《一代人》、《面朝大海，春暖花开》等诗歌，甚至还能进行完整地背诵。
根据我们的了解，这部电视剧的剧本和其中的诗歌全部由一位名叫“李之鱼”的新人编剧所创作。
据说这位李之鱼编剧今年才二十三岁，刚大学毕业，让我这个不惑之年的人不由得佩服，果然未来还只要靠这些八九点钟的太阳。
他的诗歌和这部电视剧一样的有力量。
读过之后就能够体会其中的力量，这个世界或许没有想象中那么美好，但是我们却可以获得很快乐，在这种基础上甚至还可以去用自己的力量改变这一切把不美好的事情变得美好。
李之鱼是一位好编剧，我们期待着他接下来为我们带来更多同样精彩，甚至更加精彩的优秀文艺作品。
…………
这个评价简直高到了几点，李之鱼甚至闻到了一股子要把他树立典型的味道，但自己不就是拍了一部电视剧至于这样吗？
看着李之鱼有些疑惑地表情，赵子扬拿过来一份日报指了指其中的头版头条新闻，李之鱼看了起来。
这是一个多月以前一份。
看到这里，李之鱼明白了，看来这个他是刚一出头，然后个人的奋斗和遇到合适的历史进程了。
“学姐，赶紧的，准备交申请，趁热打铁才能成功，现在，立马，马上！”
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